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本文为风云时代版「古龙精品集」绝代双骄的作品导读。
在新武侠的百花园里，《绝代双骄》是一部大得称许、读者众多的书；在古龙写作史上，其又是一部承前启后、风格一新的书。
细细阅读一遍，笔者的感觉却有些复杂：太多的人物与太多的情节让人难理端绪（有时作者似乎也顾此失彼），然在随意开合转换的表象下又分明暗蕴著人性的思考。《绝代双骄》是古作中的名篇，却不是古作中的精品。然书中毕竟有许多令人难忘的精采笔墨，毕竟有几个鲜活真挚的人物形象，仍是一部渐脱旧武侠窠臼的值得一读的书。
一、 用爱和恨挽结的故事
《绝代双骄》是一部逾百万字的长篇，其间也有武功秘笈与藏宝图，也有门派之争与血腥捕杀，也有珍宝洞与秘窟绝境，也有瞒和骗、嫖与赌，有赌鬼也有痴汉……通常的武侠书套路在本书中无一不存在，则其超拔出俗之处又何在？
曰：在其叙事，在其以爱和恨挽结故事，推动情节。
整部《绝代双骄》可看作一连串的爱情故事。对移花宫两宫主，这是一曲爱的悲歌。该书的序幕打开时已是两宫主爱情的落幕，紧接著上演的则是疯狂变态的报复。对小鱼儿和花无缺，其爱之曲也常常被弹奏出变征之音，常出现令人痛惜的误解和绝望。“愿普天下有情人都成为眷属”，《西厢记》的结局并不是该书的终局，最后一章中“双骄”拥“双娇”，英雄伴美人，红绸系宝刀，却仍是错综交缠，仍有著不少遗憾。
应设问：以邀月、怜星二宫主之美丽冷傲，以其盖世武功与财富，以其爱意之浓密热烈，为何竟遭遗弃？
邀月宫主其来何自？作者未作交代，但聊聊数笔，已写出移花宫大宫主在武林中至高无上的地位与声名。她不需要官位权力，不需要金银珍玩，世间的一切财富和名誉她可说应有尽有，这一切也养成了她的冷酷与专断。然她也渴求爱情，其冷冽外表也包藏不住心中的寂苦和爱的奔突。她救下了江枫又爱上了江枫，爱得痴迷且专横，武林的地位使她的爱也充满专横，予与予取。古龙用工笔描摹了这种专横的爱是多么凶残悍厉，这是一幅由爱转恨的血腥画卷。
怜星宫主则不同，她爱上江枫时不敢与姐姐争风，将爱私藏心底，千方百计为遮掩回护，是“双骄”的另一位真诚保护神。她的爱虽不够果决和坚定，没能在危难关头挺剑而出，然到底没酿成恨和残暴。
情分七色，色色入妙。作为性情与行为，邀月与怜星的爱情观都是无足取的；作为文学描写，又皆有一段动人警人。爱与恨常是相反相成、相追相随的。爱到极处，恨也到极处。纵恨到极处，也不应泯绝人性。古龙写爱的扭曲变态，写变异后邀月的人性泯绝，却不写天地与武林同此泯绝，演绎出了一曲回肠荡气的人性之歌。
这曲长歌的主人公是小鱼儿与花无缺，他们是一母同胞，又是两种教育环境养成的不同品类。“绝代双骄”，既可称风华绝代、武功绝代，又可说身世之悲惨绝代。世事如棋，两兄弟则长期为棋盘上的卒子，相隔著楚河汉界，自觉地或曰被迫地准备著殊死的对决。古大侠作此书时正神州大动乱之际，其设物赋形，有深意否？
二、大侠·君子·浪子
作为一部武侠小说，又应将友情与义气当做一书之主线。是以该书以浓墨写燕南天，写燕南天的坦荡襟怀与铮铮铁骨，写其对于友情的深挚和对友人之后的爱惜呵护，燕南天是侠客中的君子，是大侠。
正因为是君子，燕南天才对故人的骨血珍视如己出，才对卖友求荣之败类必欲除之而后快，才对踏入悍徒聚集的“恶人谷”如入平川，也才会为一句虚言放了千辛万苦捉住的江别鹤……“高尚是高尚者的墓志铭”。在龙蛇杂处、宵小丛生的江湖，君子之途必也荆榛遍布、虎狼环伺，燕大侠便是一例。
或也正如此，方成就了“大侠”的一世英名。大侠有超绝的武功，大侠有高尚的灵魂，大侠不惧怕也不能忍受公然的邪恶，其总是人间正义和公道的担荷者，总是阴暗歹毒辈流必欲加害的目标。大侠是乱世和浊世中的一面旗帜。燕南天是所谓“侠之大者”，正在于这种旗帜的作用。若论武功心智，他不如邀月宫主，甚至也强不过魏无牙之辈；论机巧敏捷，他不如小鱼儿，不止一次上当受骗，如江琴之骗、十大恶人之骗；论财富及门派，他更是无从谈起。就这样一人一剑，纵横于天地之间，侠骨柔肠，浩然正气，燕南天是真正的大侠，是有君子风的大侠。
大侠是受人崇敬的，像十大恶人之辈算是恶名昭彰，其心底对燕大侠除惧怕外，恐怕还有扫除不去的崇敬。他们对燕南天曾有过残害，却不曾有过鄙夷。这是一种人格魅力的证明，凡大侠，都是具有一种卓然而立的独立人格的。
真正的大侠必然是真正的君子。然现实生活是如此之严酷：毋论庙堂与市井，武林与江湖，君子常孤寂独存，是一个稀有物种。小人常戚戚，君子徒耿耿。更多的则是扯起侠义道与君子大旗的伪君子，《绝代双骄》中便塑造了这样一个典型形象。
曾几何时，这个以数千两银子便出卖了主人兼朋友的江琴，风云际会，竟成了名传遐迩的“江南大侠”。他奸狡阴狠，富于机心，好话说绝，坏事做尽，一时也蒙蔽了不少人。鲁迅论《金瓶梅词话》“摹写世情，尽其情伪”，则伪君子是俗世的宠物，在滔滔伪情中常如鱼得水。看书中之江别鹤，到处是名流簇拥，到处得如潮好评，财富与名声齐飞，阴谋共浊世一色，读来令人触目惊心。
生物链的法则在人类中亦存在。武林中伪君子、伪大侠常是大侠客、君子侠的克星，而他们也自有一克，其克星便是浪子。《边城浪子》中的马空群是一位有大侠之名的伪君子，他设谋杀死了结拜兄长白大侠，最后却败落在叶开手中。叶开是武林中的浪子，是一位萍踪侠影的武林奇才，然与“不要命的小方”比较，他身世显赫，师从高贵，做事表面上放荡形骸，实则有明确的目的性，应说小方更是武林浪子。我们只知道他是江南人，家中有一位困苦清贫的母亲，其他就更无所知了。
古大侠笔下的浪子可谓各具神韵，即如本书而言，那一袭黑衣，飞檐走壁，倏忽去来的黑蜘蛛是浪古龙小说大全子，疾心暗恋著慕容家九姑娘，让人叹息；动辄豪赌、逢赌必输的轩辕三光也是浪子，是老一辈更多顽劣本色的浪子。而大侠燕南天也不乏浪子的许多特征，其率性而为，其喜怒随心，其碌碌于人生长途，其为义气而不计后果，都像浪子之所为，算是一位修得了正果的浪子。小鱼儿是浪子么？是。就“双骄”而论，花无缺是君子，是心无纤尘的真君子；小鱼儿是浪子，是出污泥而不染的真浪子。造化弄人，真不可说。
三、绿林中有多少禽兽
自西汉末荆州农民啸聚绿林山起事，“绿林”一词便常见于书史。汉臧洪《报陈琳书》：“光武创基，兆于绿林，卒能龙飞受命，中兴帝业。”是绿林竟也通向庙堂。韦庄《自孟津舟西上雨中作》：“百口寄安沧海上，一身逃难绿林中。”是绿林竟也供士子逃难。绿林与“山林”、“士林”、“儒林”大不同，属于“好汉”，属于侠客，当然也属于强盗和贼人。《绝代双骄》中的“十二星相”，就是这样的强盗和贼人。或因其行为中更多地带有禽兽特征，作者便各予以一种美称：司晨客（鸡）、黑面君（猪）、金猿星（猴）、碧蛇神君（蛇）……这些绿林中人物各成团伙又相互勾连，翦径劫财，心狠手辣，也令行走江湖之人闻风丧胆。至于其杰出者魏无牙（鼠），虽已开山称派，广招门徒，俨然武林一宗，到底凶残贪酷之本性无改，作恶仍多。
“十二生肖”是中华文化中颇有幽默色彩的一笔。肖者肖也，以人肖物，大得物趣，亦觉物种相通、生机盎然。再深求之，老祖宗们是否发现了人自身所残存深埋的禽兽习性，各以赋人，使相戒惧？《绝代双骄》中以形象展示：鸡之诡异，猪之贪酷，蛇之阴毒，猴之乖戾……共构成一幅恐怖长卷。以往的作品中常以“衣冠禽兽”指斥士林败类，此则以之指斥武林败类，绿林中有多少这般禽兽？
所写又不独“十二星相”，如峨嵋洞窟中的灰蝙蝠和猫头鹰，桀桀咯咯，声如枭鸟，亦非善类；如五台山鸡鸣寺的黄鸡大师和鹰爪门的王一抓，虽称出之名刹名派，行事却不地道；再如颇有几分侠气的黑蜘蛛，行为诡秘怪僻，也不可爱。古龙作文常用谑笔，以物拟人，因人古龙武侠小说赋物，也算一谑。
以“十二星相”写武林中“禽兽”，是以侧锋明写。然武林中禽兽又何止“十二星相”？如“不吃人头”的李大嘴，虽有夸张，到底是吃过人肉的，一死难洗其罪。再如深鸷险刻、害人取誉的江别鹤，如以男童为嫔妃的萧咪咪，如到处挑唆生事、害死人看出殡的罗氏兄弟，虽无禽兽之名，皆可谓得禽兽之实也。
《绝代双骄》的结尾虽真相大白，兄弟相杀的场面一变而为兄弟相拥，到底是一出悲剧，是爱情与家庭的悲剧。而悲剧的制造者便是邀月宫主，她是禽兽么？至少，她在变态后的残酷狠辣是禽兽不如的。
四、风格的形成是艰苦的
古龙是一位极具个性光采的新武侠作家，长期的写作使他形成了独具的文风，其作品构思之奇与情节之幻，其文笔之清畅谐趣，均让读者爱重。久而久之，一展读而能判为是否“真古龙”矣！以《绝代双骄》为标志，应说是古龙渐形成独特风格的创作期。
然风格的形成也是长期和艰苦的，能洗却俗气，脱离旧武侠的窠臼，更非易事。《绝代双骄》正也呈现了这种转型期的特点；精采纷呈，败笔和破绽亦纷呈；主要人物形象鲜活，草率匆促造作的扁平角色亦所在多多。这也是阅读时应注意的。
武侠小说常用一种极写笔法，“文革”中那一度被奉为金科玉律的“三突出”创作原则，或也与“极写”大有渊源。《绝代双骄》已致力于写复杂的或曰杂色的人，致力于写复杂性格和复杂事件，然整个故事的设置打理，仍用“极写”。我们看邀月宫主因爱生恨，恨到消灭所爱之人的肉体还不够，还要其遗孤兄弟相残。绕指柔情化为百炼钢刃，爱恨本一线之间，然凶残至此，哪里还是一位曾经海誓山盟的女人？还有燕南天大侠，结拜兄弟遗孤在抱，嗷嗷待哺，却要听金猿星哄骗之语，闯入恶人谷去搜寻江琴，豪爽乎？愚蠢乎？要之为塑造燕氏之大侠胸襟，为铺设小鱼儿这生存环境，一切都在所不惜了。
正由于此，类型化的写作倾向便不可避免。主要人物如邀月之冷酷、燕南天之粗豪笔致尚细腻，尚存回护；而状“江南大侠”之伪则既伪且贪、阴毒狠辣，常又缺乏内在依据，如何会为数千两赏银背叛恩主？又何以不数年后而成“江南大侠”？写恶人无一处不恶，亦觉牵强。
武林本来就古龙小说集是男性叱吒纵横的地方，虽常写到女侠女杰有超绝之功法，到底为点缀和副线，且多恶谑之笔。如金庸《鹿鼎记》中韦小宝扬州之行的“七女大床”，是一种俗恶笔墨矣。
古龙笔下亦不免。本书中开篇便写逼娶，逼娶不成还要追杀；后写强嫁，如狂狮硬要将女儿嫁与花无缺。作者还反覆写及女性之裸：慕容九妹为名门侠女，却要一裸再裸，自迷迷人，成为花痴；铁萍姑为绣花谷之婢，相随小鱼儿逃出，不久便成了江玉郎的玩物，一裸竟高挂树梢，任人观览；白夫人要布置陷阱，用的是溪中裸游之策，与铁萍姑（好在已裸过一回）大呈天体之美，小鱼儿饱餐秀色，却不上当；铁心兰似也不甘衣饰遮掩，尽褪入水……此类恶谑之笔，书中甚多。
然这些毕竟是作者“不经意处”，而非大旨所在。《绝代双骄》毕竟是一部成功的作品，作者信笔涂写虽散见各处，整个故事则见构造结撰的精致和苦心。这是一部写情感且展示了复杂和变异情感的小说，是一部写人性且濡染了性善与性恶杂糅交缠的小说，是一部以无情铺写真情，以背叛衬写友情，以江湖险恶映照人间亲情至爱的小说，称其为世情书亦可矣！风格的形成是长期和艰苦的，以《绝代双骄》为标志，古龙已开始形成自己的风格。
